l’excessive fantaisie dans la sixième des Romances sans
paroles :
C’est le chien de Jean de Nivelle
Qui mord sous l’œil même du guet
Le chat de la Mère Mchel ;
François les bas-bleus s’en égaie…
Car la boulangère… — Elle ? — Oui dame !
Bernant Lustucru, son vieil homme,
A tantôt couronné sa flamme…
Enfants, Dominus Vobiscum !
et marque enfin d’un cachet savoureux quoique étrange
le Pantoum négligé de Jadis et naguère :
Trois petits pâtés, ma chemise brûle !
Monsieur le curé n’aime pas les os.
Ma cousine est blonde, elle a nom Ursule,
Que n’émigrons-nous vers les Palaiseaux.
Ma cousine est blonde, elle a nom Ursule.
On dirait d’un cher glaïeul sur les eaux.
Vivent le muguet et la campanule !
Dodo ! l’enfant do, chantez doux fuseaux.
Que n’émigrons-nous vers les Palaiseaux !
Trois petits pâtés, un point et virgule ;
On dirait d’un cher glaïeul sur les eaux ;
Vivent le muguet et la campanule !
Trois petits pâtés, un point et virgule ;
Dodo, l’enfant do, chantez, doux fuseaux.
La libellule erre emmi des roseaux.
Monsieur le curé, ma chemise brûle !
Pour Verlaine, tout ce qui rend la sensation fugitive, le
caprice de la pensée ou de la chair, tout cela doit trouver
place dans le vers. En raison de cette théorie, il n’hésite
pas dans Bonheur[1] à risquer le plus singulier des calembours :
Dieu de grâce… l’auteur et l’ôteur du danger.
- ↑ XVI, strophe 3, vers 4.
